Liste des œuvres de Déodat de Séverac
Cette liste regroupe les œuvres du compositeur français Déodat de Séverac (1872-1921).
Légende[modifier | modifier le code]
Couleur | Catégories |
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pour orgue / pour harmonium | |
musique sacrée pour orgue / musique sacrée pour voix et orgue | |
pour voix à cappella / chant seul | |
pour voix et piano / pour voix et piano à 4 mains | |
pour voix et orchestre | |
pour piano / pour 2 pianos / pour piano à 4 mains | |
musique de chambre / Instruments en duo / Trio / Quatuor / Quintette... | |
pour orchestre / pour voix et orchestre | |
opéra / opérette / musique de scène | |
œuvre perdue / œuvre inachevée | |
arrangement, orchestration ou recueil d'un autre auteur que Déodat de Séverac | |
en occitan (dialecte languedocien en général) / en catalan / en espagnol |
Classement chronologique établi comme suit :
1902 indiqué → composition terminée dans l'année ; 1902 retenu
1902-05 indiqué → composition débutée en 1902 et achevée en 1905 ; 1905 retenu
1902-05? indiqué → composition débutée en 1902 et peut être achevée en 1905? ; 1902 retenu dans le doute
1902?-05? indiqué → composition peut être débutée en 1902 et peut être achevée en 1905 ; 1902 retenu à défaut
1902-(45) → composition débutée en 1902 et achevée ou arrangée par un tiers en 1945 ; 1902 retenu ou à la suite de l'original pour la clarté
Catalogue des œuvres[modifier | modifier le code]
Année | Nom de l'œuvre | Catégorie | Détail | 1re édition |
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1886-93 | Période de l'École Royale Militaire de Sorèze | |||
1889? | Petite étude, en sol mineur | pour piano | Première composition sous l'instruction de son professeur Léon Marfaing. | Inédit |
1889-98 | P'tit bateau | pour piano | Composition pour piano, retravaillée en 1898. ». → No.2: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
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1889? | Sub tuum, deux motets | musique sacrée pour voix et orgue | Deux motets pour voix et orgue. | Inédit |
1889 | Mélancolie, inspiré à la simple vue d'une certaine cane, en sol mineur | pour piano | Inédit | |
1890 février | Duo pour piano et hautbois ou violon, Op.II | musique de chambre | Composition d'un duo pour piano et hautbois ou piano et violon, pour la Saint-Gilbert. | Inédit |
1890 avril | Verset en sol majeur | musique sacrée pour orgue | Inédit | |
1890 avril | Elévation, en ut majeur | musique sacrée pour orgue | Inédit | |
1891-92? | 20 Versets pour harmonium | musique sacrée pour orgue | Peut-être composés lors de son séjour à l'abbaye de Fontfroide vers 1892 ? | Inédit |
1892 | Verset ou prélude en ut majeur | musique sacrée pour orgue | idem ? | Inédit |
1893-96 | Période du Conservatoire de Musique de Toulouse | |||
1889-95 | Sérénade au clair de lune, première version | pour piano | Composition qui sera retravaillée en 1898 dans sa version définitive. | Inédit |
1895 | Matin de pâques à Toulouse | pour piano | Composition perdue. | |
1895-97? | Pastorale | pour piano | Petite composition pour piano inachevée et perdue, puis retrouvée en 1999. → No.6: du recueil « Musique pour piano » de 1919. → Recueil « Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites » de 1999. |
Presses Paris Sorbonne, 1999 |
1895? | Dix scènes des champs | pour piano | Recueil en projet de dix pièces pour piano. Seule la première a été commencée mais est restée inachevée.
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1896-98? | Préludio | pour piano | Composition pour piano. → No.3: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
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1896-98? | Air de ballet | pour piano | Composition pour piano. → No.4: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
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1896-98? | Promenade en mer | pour piano | Composition pour piano. → No.5: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
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1896-09 | Période de Paris et de la Schola Cantorum | |||
1897 | La Fantine, opéra-ballet | opéra-ballet | Œuvre inachevée dont seule la « valse lente » sera conservée et terminée en 1901. | Inédit |
1897 | Méditation, duo instrumental | musique de chambre | Pour violon et piano. | Inédit |
1897 | Barcarolle, duo instrumental | musique de chambre | Composition d'un duo pour flûte et piano. | Inédit |
1897 | Intermède en forme de canon pour orgue, fantaisie en ut mineur | pour orgue | Composition pour orgue seul. | Inédit |
1898 | Sérénade au clair de lune | pour piano | D'une toute première composition pour piano de 1889, reprise en 1898. → arrangement pour orchestre de chambre en 1913 |
Inédit |
1897-98 | Ave verum corpus, à deux voix égales (soprano ou ténor) avec accompagnement d'orgue | musique sacrée pour voix et orgue | Motet à deux voix égales, qui sera retravaillé en 1898 après la mort de la sœur cadette de Déodat, Marthe Eugénie[1]. « Ave verum corpus, Natum de Maria Virgine » |
Paris : A.-Jullien, 1898 |
1897-98 | Ritournelle, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de François Coppée (1842-1908). Mélodie retrouvée en 1999. « Dans la plaine blonde et sous les allées, Pour mieux faire accueil au doux messidor » → Recueil « Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites » de 1999. |
Presses Paris Sorbonne, 1999 |
1897-98 | Renouveau, mélodie | pour voix et piano | Sur un rondel de la sœur de Déodat, Alix de Séverac et un poème de Charles d'Orléans. « Le temps a laissé son manteau, De vent de froidure et de pluie » → Recueil « Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites » de 1999. |
Presses Paris Sorbonne, 1999 |
1897-98 | Les cors, mélodie | pour voix et piano | Petit poème en prose de Paul Rey. Pour ténor ou mezzo-soprano. « Voici les cors qui sonnent l'amour, Qui sonnent la mort » |
Paris : Max Eschig, s.d. |
1897-98 | Le chevrier, mélodie | pour voix et piano | Extrait de « l'Anomalie », pamphlet en 1 acte, en vers de Paul Rey (1873-1918). « Là bas, dans les monts neigeux, Tremblante et blêmie » |
Paris : E. Demets, 1902 |
1898 février | Les Huns, chanson de guerre | pour voix et piano | Sur un poème de Paul Rey (1873-1918). « La horde, à l'aube cheminait, par monts et plaines » |
Inédit |
1898 mars | Canon par diminution, en ut mineur | pour orgue | Composition pour orgue seul. | Inédit |
1897-98 mai | Suite, en mi mineur | pour orgue | Grande suite pour orgue, terminée en 1898. | Paris : Ed. Mutuelle, 1902 |
1898 | Prélude de quatuor, en sol mineur | pour orgue | Composition pour orgue seul. Existe aussi pour piano seul. | Inédit |
1898 | Les hiboux, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Charles Baudelaire extrait des « fleurs du mal » (1857). « Sous les ifs noirs qui les abritent » → No.2 du recueil « Deux mélodies nouvelles » de 1910. → No.9 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Chapelier, 1913 |
1898-01? | Paysages tristes, soleils couchants, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Paul Verlaine (1844-1896) « Une aube affaiblie, Verse par les champs, La mélancolie Des soleils couchants » → Recueil « Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites » de 1999. |
Presses Paris Sorbonne, 1999 |
1898 | L'infidèle, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Maurice Maeterlinck (1862-1949) extrait du recueil « Quinze chansons ». « Et s'il revenait un jour, Que faut-il lui dire ? » |
Paris : Demets, 1901 |
1898 | Chants de vacances, canon rigoureux à trois voix | pour voix à cappella | Canon pour chœur à 3 voix, à cappella, sur les textes de Jules Combarieu (1859-1916). | Paris : Revue Musicale, 1909 |
1898 | Petite étude en sol mineur | pour piano | Composition pour piano. → No.1: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
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1898 juillet | Vent d'Autan | pour piano | Cantilène pour piano. → No.7: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Toulouse : Edouard Privat, 1898 |
1898 juillet | Deuxième impromptu, dans le caractère romantique, en ut dièse mineur | pour piano | Petite composition pour piano retrouvée en 1999. → No.8: du recueil « Musique pour piano » de 1919. → Recueil « Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites » de 1999. |
Presses Paris Sorbonne, 1999 |
1898 novembre | Albada a l’estèla, (Aubade à l’étoile), mélodie | pour voix et piano | Mélodie en occitan sur un poème de Paul Rey (1873-1918)[2]. | |
1899 juin | Homo quidam, répons à trois voix d'hommes et orgue | musique sacrée pour voix et orgue | Pour trois voix égales, ténors, barytons et basses avec orgue. | Inédit |
1899 octobre | Énée, poème symphonique | pour orchestre | Poème symphonique destiné au concours de la cité de Londres. Hélas, il y a été refusé. Œuvre perdue, peut-être réutilisée pour « Didon et Énée » de 1903. | Inédit |
1899 | Marche religieuse | musique sacrée pour voix et orgue | Composition pour orgue seul, période de la « Schola Cantorum ». | |
1899-01? | L'éveil de Pâques, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème d'Émile Verhaeren (1855-1916). « Les vieilles mains d'argent, Des coutumes locales » |
Paris : Eschig, s.d. |
1899 | Sonate en si bémol mineur | pour piano | Sonate en quatre mouvements :
→ No.9 à 12: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Éd. musicales du Marais, 1990 |
1899-1900 février | Le chant de la terre, poème géorgique pour piano | pour piano | Recueil de sept pièces pour piano :
→ No.13 à 19: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Éd. Mutuelle, 1903 |
1900 | Le Chant de la Terre , arrangement de Déodat de Séverac | pour voix et orchestre de chambre ou piano | Mélodies pour voix et piano, sur des textes de Déodat de Séverac, arrangées pour voix et orchestre de chambre : flûte, hautbois, clarinette, fagotto, cor, trompette, piano concertant et quintette à cordes :
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1900 | Paysages, poèmes avec musique | pour voix et piano | Suite de quatre poèmes écrits par Déodat, dont seuls les deux premiers seront terminés et orchestrés pour les « Poèmes des saisons ».
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1900 mars | Poèmes des saisons, poèmes symphoniques | pour orchestre | Tableau symphonique sur le cycle des saisons. Le printemps et l'été ne seront finalement pas composés. Restent les deux « Poèmes derniers » suivants, dont les partitions ont été perdues :
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1900 | Chanson triste, mélodie et duo instrumental | pour voix et orchestre de chambre | Pour voix, violon et piano, d'après un poème de Maurice Bouchor (1855-1929). « On entend un chant sur l’eau dans la brume, Ce doit être un matelot » |
Inédit |
1900 | La chanson de Blaisine, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Maurice Magre (ca1877-1941), extrait du drame en un acte « L'ouvrier qui pleure ». « La bergère a laissé choir, Son cœur au fond du lac noir » |
Paris : Demets, 1902 |
1900 | Sant Felix | pour voix à cappella | Chœur pour trois voix d’homme a capella sur un poème occitan de Vincent Belloc. | |
19?? | Quintette en mi majeur, pour piano et cordes | musique de chambre | Date de composition très incertaine, classé en milieu de chronologie à défaut. | Inédit |
19?? | A la Font d'En Fils, berceuse romantique | musique de chambre | Pour quintette à cordes. Date de composition très incertaine. | Inédit |
19?? | Berceuse, pour hautbois, violon et orgue | pour orgue et instruments | Pour orgue accompagné d'un hautbois et d'un violon. Date de composition très incertaine. | Inédit |
19?? | Méditation et musette, pour violon et orgue | pour orgue et instruments | Pour orgue et violon. Date de composition très incertaine. | Inédit |
1901 février | Nymphes au crépuscule, poème symphonique | pour voix et orchestre | Tableau symphonique pour chœur de femmes (dans les coulisses) et orchestre. Utilisé en 1912 comme musique de scène pour « Hélène de Sparte » de Émile Verhaeren (1855-1916). Œuvre inachevée puis restituée par Pierre Guillot. | Inédit |
1901 mars | Farandole et bourrée, ballet | ballet | Danses orchestrales jouées par le Ballet du Capitole à Toulouse. | Inédit |
1901 mai | Le ciel est, par-dessus le toit, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Paul Verlaine (1844-1896), extrait du recueil « Sagesse » (1880). « Le ciel est, par-dessus le toit, Si bleu, si calme ! » → No.1 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Éd. Mutuelle, 1903 |
1901 | Valse lente | pour piano | Pièce pour piano dont la composition est la seule rescapée de la création annulée de l'opéra-ballet « La Fantine » de 1897. → No.20: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
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1901 | Le lac aux ondines, poème symphonique | pour orchestre | Composition pour orchestre ou orchestre de chambre. Œuvre perdue jusqu'en 1930, où la partition pour violon et une partie de celle pour piano ont été retrouvées par Canteloube. | Inédit |
1901 | Un rêve, (A Dream), mélodie | pour voix et piano | Sur le poème d'Edgar Allan Poe (1809-1849) « A dream », dans la traduction de Stéphane Mallarmé (1842-1898). « En des visions de la sombre nuit » → No.3 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Éd. Mutuelle, 1903 |
1901 | Mignonne allons voir si la rose | pour voix à cappella | Chœur à quatre voix d'hommes sans accompagnement, d'après le poème de Pierre de Ronsard (1524-1585). | Paris : Jobert, 1935 |
1902 | Nymphes à l'aube, poème symphonique | pour voix et orchestre | Partition inachevée. | |
1903 | Temps de neige, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Henry Gauthier-Villars (1859-1931). « Ô l'heure douce ! Ô l'exquise seconde » → No.2 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Poulalion, 1904 |
1903 | A l'aube dans la montagne, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème du compositeur. « Le long du ciel grenat, d'un grenat d'iris, et roux » → No.4 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1906 |
1899-03 | Didon et Énée, (L'Énéide), suite symphonique | pour orchestre | Poème symphonique en quatre parties d'après « l'Énéide » de Virgile. Prévues pour orchestre, les 3 dernières ont été composées pour piano par manque de temps. Œuvre perdue. | |
1903 | Le retour, pièce lyrique | opéra | Musique de scène, composée sur un livret de Maurice Magre (1877-1941). Inédite, elle sera retravaillée pour réaliser en 1906 la pièce lyrique « Le cœur du moulin »[3]. Une version pour voix et piano est aussi achevée en 1906. En 1909, l’œuvre sera définitivement retouchée. | Inédit |
1903 | Le mirage, deux mélodies pour soprano et orchestre | pour voix et orchestre | Pièce en un acte et en vers de Léon Damart, pour soprano et orchestre : flûte, hautbois, clarinette, basson et quatuor à cordes. Œuvre perdue puis retrouvée à Paris :
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Théâtre du casino de Royan, le . Inédit |
1903 | Loin des villes, poèmes avec musique | pour voix et piano | Prologue suivi de quatre poèmes écrits par Déodat avec musique, réutilisées pour les pièces 1, 2, 3 et 5 de l’œuvre pour piano « En Languedoc ». « Mon père était bon et aimait les champs, Les champs paisibles où la mélancolie tressaille » |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1906 |
1903- | En Languedoc, suite de cinq pièces pour piano | pour piano | Suite pour piano composée de cinq pièces. Titre d'origine pour quatre pièces (sauf No.4) « Loin des villes » :
→ No.20 à 24: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1905 |
1903-04 | Triptyque, poème symphonique | pour orchestre | Composition musicale d'après un poème de Louis Le Cardonnel (1862-1936). Utilisé en 1912 comme musique de scène pour « Hélène de Sparte » de Émile Verhaeren (1855-1916). Œuvre perdue. | |
1904 | Méditerranéenne, poème lyrique | pour voix et orchestre | Cantate en 5 mouvements pour une voix et orchestre (chanté, dansé et mimé), sur un poème de François-Paul Alibert (1873-1953). A été transcrit pour piano par Déodat de Séverac. Compositions perdues, voire inachevées. | Inédit |
1904 | Méditerranéenne, arrangement de Déodat de Séverac | pour piano | Transcription pour piano des 5 mouvements de la cantate pour voix et orchestre. Œuvre entendue par Canteloube en 1904 et perdue depuis. | Inédit |
1904 | Le Soldat de plomb, histoire vraie en trois récits | pour piano à 4 mains | Petite suite comique à quatre mains extraite de « l'album pour enfants, Petits et grands » :
→ No.26 à 28: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Édition Mutuelle, 1905 |
1905 | Les vieilles chansons de France, dix harmonisations et ritournelles de Déodat de Séverac | pour voix et piano | Recueil de 10 chansons harmonisées et ritournelles pour une voix et piano :
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Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1905 |
1905 | Chansons du XVIIIe siècle, premier recueil, dix chansons et ritournelles harmonisées par Déodat de Séverac | pour voix et piano | Recueil de 10 chansons harmonisées et ritournelles pour une voix et piano :
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Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1905 |
1906 | Chansons populaires harmonisées, huit harmonisations et ritournelles de Déodat de Séverac | pour voix et piano | Recueil de 8 chansons harmonisées et ritournelles pour une voix et piano :
Ces dernières chansons sont perdues. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1906 |
1906 | Le tombeau de Gauguin, (ou la mort de Gauguin) | pour piano | Composée 3 ans après la mort du peintre et arrangée par Cipa Godebski, la composition a été jouée en 1906 au Salon d'Automne puis a été perdue. | Paris : Salon d'Automne, 1906 |
1906 | Les vendanges, pour piano et orchestre | pour piano et orchestre | Inédit | |
1907 | Valse métèque, valse lente | pour piano | Petite composition pour piano. → No.29: du recueil « Musique pour piano » de 1919. → Recueil « Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites » de 1999. |
Presses Paris Sorbonne, 1999 |
1907 | Danse du tonneau et du bidon, valse brillante | pour piano | Petite composition pour piano. → Recueil « Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites » de 1999. |
Presses Paris Sorbonne, 1999 |
1907? | Chansons populaires et de Cour, chansons et ritournelles harmonisées par Déodat de Séverac | pour voix et piano | Recueil de chansons comprenant des mélodies précédentes et ces quelques inédits. Sans date de composition précise :
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Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1907 |
1907 | Chansons du XVIIIe siècle, second recueil, neuf chansons et ritournelles harmonisées par Déodat de Séverac | pour voix et piano | Recueil de 9 chansons harmonisées et ritournelles pour une voix et piano :
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Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1907 |
1907 | Philis, mélodie | pour voix et piano | Rondeau chanté, d'après un manuscrit du XVIIIe siècle. En fa majeur. « Par un souris l'Amour surpris, Malgré Psyché vous rend les armes » → No.5 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1907 |
1907-(20) | Philis, arrangement de Stéphane Chapelier | pour orchestre | Orchestration de Stéphane Chapelier (1884-1966) vers 1920. | Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1920 |
1907 | Pippermint-Get, valse brillante pour le concert | pour piano | → No.30: du recueil « Musique pour piano » de 1919 | Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1907 |
1907? | Pippermint-Get, arrangement de Déodat de Séverac | pour orchestre | Version orchestrée par le compositeur. | |
1907 | Stances à Madame de Pompadour | pour piano | → No.31: du recueil « Musique pour piano » de 1919 | Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1921 |
1907 | Le parc aux cerfs, suite pour petit orchestre | musique de chambre | Suite en quatre mouvements pour orchestre de chambre : piano, hautbois et quatuor à cordes. | Inédit |
1907-19? | Les Antibel, opéra en cinq actes | opéra | D'après le roman de 1892 d'Émile Pouvillon (1840-1906). Mis en scène dès 1899 sans musique, qui seront composées dès 1907 et probablement achevées vers 1919. Œuvre perdue. | |
1907 | La princesse d'Okifari, opérette | opérette | Projet inachevé et partitions musicales perdues, sur un livret de Louis Lointier. Sera repris en 1919 pour « Le roi Pinard ». | Inédit |
1907-(29) | Lied romantique, duo instrumental | musique de chambre | Composition vers 1907 d'un duo pour violoncelle et piano. La partie de piano perdue a été reconstituée en 1929, par René de Castéra (1873-1955). | Rouart, Lerolle & Cie, éditeurs , 1929 |
1907-08 | Les muses sylvestres, suite pour petit orchestre | musique de chambre | Suite en quatre mouvements pour orchestre de chambre : piano, quintette à vents et quatuor à cordes. Recomposée plus tard pour piano et double quintette. | Inédit |
1908 | Baigneuses au soleil, souvenir de Banyuls-sur-mer | pour piano | → No.32: du recueil « Musique pour piano » de 1919 | Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1909 |
1903-09 | Le cœur du moulin, pièce lyrique en deux actes avec un ballet | opéra | Composée de 1903 à 1909, à partir de la composition de 1903 « Le retour », sur un livret de Maurice Magre (1877-1941). La pièce lyrique sera jouée en à l'Opéra Comique dans sa première version. La même année, une version pour voix et piano est achevée. Œuvre définitive, retouchée en 1908-09.
Notes du compositeur: « Achevé aux vendanges 1903. Retouché aux vendanges 1908 à St Felix en Languedoc ». Pour 2 sopranos, 2 mezzo-sopranos, 3 ténors, 1 baryton, 1 basse, chœur mixte et orchestre. |
Paris, Opéra-Comique, |
1909 | Chanson de Jacques, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Maurice Magre (1877-1941), réduction pour voix et piano de l'air extrait de l'acte I. de la pièce lyrique en 2 actes « Le cœur du moulin ». « Quand je partis j'avais pour mie, pour mie une bergère ! » → No.6 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Musica, |
1909 | La danse des treilles | pour piano à 4 mains | Réduction pour piano à 4 mains de la musique de ballet extraite de l'acte II. de la pièce lyrique en 2 actes « Le cœur du moulin ». | |
1909 | La cité, cantate | pour voix à cappella | Pour la création du théâtre de la cité de Carcassonne, composition d'une cantate pour solistes et chœur à quatre voix d'hommes sur un texte de Victor Gastilleur (1880-1928). Existe avec accompagnement d'harmonie. | Vienne : Martin, 1909 |
1909 | Navarra, avec Déodat de Séverac comme continuateur | pour piano | Continuation de l’œuvre pour piano d'Isaac Albéniz (1860-1909) de 1907. Pièce inachevée et terminée par Déodat de Séverac. Il existe aussi une version achevée par Jaime Pahissa (1880-1969). | Paris : Société nationale de musique, 7-1-1912 |
1909-(12?) | Navarra, arrangement d'Enrique Fernández Arbós | pour orchestre | Orchestration de l’œuvre pour piano d'Isaac Albéniz et de Déodat de Séverac par Enrique Fernández Arbós (1863–1939). | |
1910-21 | Période pyrénéenne, à Céret | |||
1910 | Héliogabale, tragédie lyrique avec ballet-mime, en vers et en trois actes et un prologue | opéra | Orchestration avec voix (chant et narratif) sur des poèmes d'Émile Sicard (1879-1920) :
Pour soprano, ténor, baryton, 3 comédiennes, 4 comédiens, 3 danseuses et orchestre (avec, pour la première fois, une cobla catalane). |
Arènes de Béziers, |
1910 | Héliogabale, pour voix et piano | pour voix et piano | Composition originale pour voix et piano sur des poèmes d'Émile Sicard (1879-1920). | Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1910 |
1910-13? | Flors d’Occitània, trois mélodies | pour voix et piano | Mélodies en occitan, inspirées du recueil de 1906 de Prosper Estieu, « Flors d'Occitania, sonets en lenga d'Oc »[2] :
→ Ces mélodies ont été traduites en français puis éditées individuellement. |
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1910 | Chanson de la nuit durable, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Louise Espinasse-Mongenet (1871-1956). « Oh! ma petite princesse de clarté, Venez avec moi sur les routes nocturnes » → No.7 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1921 |
1910? | Chanson de la nuit durable, arrangement de Déodat de Séverac | pour voix et orchestre | Version avec orchestre par Déodat de Séverac. | |
1910 | Chanson pour le petit cheval, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Prosper Estieu (1860-1939). cf version en occitan « Canson pel cabalet ». « Petit cheval, qui m'es si cher, va promptement ! » → No.1 du recueil « Deux mélodies nouvelles » de 1910. → No.8 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Chapelier, 1913 |
1910-13? | Aubade, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème languedocien de Marguerite de Navarre (1492-1549). cf version en occitan « Albado ». « Voici ton Jean, ton Jean, Ô ! Marguerite, Que l'amour remplit de langueuir » → No.11 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1917 |
1910 | Chant de Noël, mélodie | pour voix et piano | Sur un poème de Pierre Goudelin (1580-1649). cf version en occitan « Cant per Nadal ». « Las ! nous n'avons pas l'avantage, De nous trouver dans le village » → No.12 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1917 |
1910 | Deux mélodies en langue d’oc | pour voix et piano | Sur des paroles du Docteur Vabre (Béziers). Ces mélodies en occitan ne nous sont pas parvenues, leur publication est attestée par Blanche Selva dans sa biographie « de Séverac »[2]. | Béziers, J.Robert, 1910 |
1910?-20? | Cant nobial, mélodie | pour voix et piano | Sur des paroles de Marie Baraillé (1895-1968), musique de Déodat de Séverac. La musique est perdue, seules les paroles sont conservées[2]. « Uèi dins nostre glèiza polida » |
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1910? | La Résurrection d'Adonis, arrangement de Déodat de Séverac | pour voix et piano à 4 mains | Transcription du ballet, acte III. de la tragédie lyrique « Héliogabale », pour soli, chœur de femmes et piano à 4 mains, par Déodat de Séverac. | |
1910 | Deux mélodies nouvelles | pour voix et piano | Recueil de 2 mélodies pour voix et piano déjà référencées :
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Paris : L. Philippo Éditeur, 1913 |
1908-11 | Cerdaña, cinq études pittoresques pour piano | pour piano | Cinq études pour piano :
→ No.34 à 38: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Éd. Mutuelle, 1911 |
1911 | En vacances, premier recueil : (Au château dans le parc), huit petites pièces romantiques |
pour piano | Recueil de huit pièces pour piano :
→ No.39 à 46: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1911 |
1911? | En vacances, premier recueil arrangements de Déodat de Séverac | pour piano à 4 mains | Arrangements des 8 pièces pour piano à 4 mains par Déodat de Séverac. | Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1911 |
1911 | Mugueto | musique de scène | Musique de Scène pour le conte en languedocien et en trois actes de Marguerite de Navarre (1492-1549). Œuvre aujourd’hui perdue[2]. | Inédit |
1911 | Les Nymphes de Nogarède, trio musical | musique de chambre | Composition vers d'un trio pour violon, violoncelle et piano. | Inédit |
1911 | Canzone dans le style neo-javanais, vocalise-étude dans le mode hypolydien | pour voix et piano | Musique pour voix élevées et piano. | |
1911 | Lo cant del Vallespir, (Chant du Vallespir), cantate et sardana | pour voix et orchestre | Cantate en catalan pour solistes, chœur et orchestre, sur un poème catalan de Jean Amade (1878-1949)[2]. « Cantem la terra catalana, terra de l'alegría y terra de la pau » |
fêtes catalanes de Céret des 2 et , inédit |
1911 | Sorèze et Lacordaire, cantate | musique sacrée pour voix et orchestre | Cantate pour solistes, chœur et orchestre, sur un poème de François Tresserre (18..-1942). | Vienne : Martin, 1911 |
1912 | Hélène de Sparte, tragédie en quatre actes | musique de scène | Musique de scène pour la tragédie en 4 actes d'Émile Verhaeren (1855-1916) mise en scène par Aleksandr Akimovič Sanin (1869-1956). Orchestre et chœurs sous la direction de Louis Hasselmans (1878-1957). Composition de 4 préludes (un par acte). Poèmes utilisés pour l'œuvre déjà référencés : → Nymphes au crépuscule (1902) → Triptyque (1904) |
Paris, Théâtre du Châtelet, le |
1912 | Versets pour les vêpres d'un confesseur non pontife, pour grand orgue | musique sacrée pour orgue | Cinq versets pour grand orgue d'après les thèmes liturgiques :
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Paris : Librairie de l'art catholique, 1914 |
1912-14? | La Victoire de Samothrace, tragédie lyrique | musique de scène | Composition d'une musique de scène pour une pièce d'Abel Gance (1889-1981)[4]. Œuvre perdue. | 1928? |
1912-13 | Petite suite scholastique, sur un thème de carillon languedocien | musique sacrée pour orgue | Cinq pièces pour orgue ou harmonium :
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Paris : Librairie de l'art catholique, 1913 |
1913 | Nou cerquen poun en jounnesso, (Ne cherchons point dans la jeunesse), chant | chant | Chant seul en occitan sur un poème de Pierre Goudelin (1580-1649) publié dans « La belle chanson du Pays de France et des Pays d’Oc », n°20, dirigé par Marius Léger (Toulouse)[2]. | |
1913 | La fille de la terre, tragédie lyrique en trois actes | musique de scène | Tragédie populaire en trois actes, sur des textes d'Émile Sicard (1879-1920). Préludes symphoniques et thèmes lyriques rythmés pour soprano et orchestre. Œuvre perdue. | Théâtre de plein-air de Coursan, 1913 |
1913 | La perle des Pyrénées, chanson | chant | Chansonnette sur des paroles inspirées « d'en pere de l'Alzina ». | inédit |
1913 | Quatre cantiques à une voix | musique sacrée pour voix et orgue | Pour une voix et orgue (ou harmonium), dans le style d'anciens cantiques languedociens :
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Paris : Librairie de l'art catholique, 1913 |
1913 | Sainte Jeanne de Lorraine, cantique à Jeanne d'Arc | musique sacrée pour voix et orgue | Pour 1 voix et orgue (ou harmonium) | Paris : Librairie de l'art catholique, 1920 |
1913 | Dius Poderós, (Dieu puissant), cantique | musique sacrée pour voix et orgue | Cantique en occitan pour 1 voix et orgue (ou harmonium) ou voix seule, sur des paroles de Prosper Estieu (1860-1939), (Repertòri dels Grilhs del Lauragués No.3)[2]. « Dius poderòs, ò dots del blos amor, Dins nòstre còr demoratz nèit e jor ! » |
Colètge d’Occitania, Castelnòudari, vers 1925 |
1913-(41) | Dius Poderós, arrangement de Joseph Canteloube | musique sacrée pour voix et orgue | Harmonisation réalisée par Joseph Canteloube (1879-1957) en pour la chorale « Lo Castet de Garona » de Muret, dirigée par Marguerite Dechaumont[2]. | |
1913?-20? | Uèi subre de palha torrada, (Aujourd’hui sur la paille gelée), cantique | musique sacrée pour voix et orgue | Cantique de Noël en occitan pour 1 voix et orgue (ou harmonium), sur des paroles de Prosper Estieu (1860-1939), (Repertòri dels Grilhs del Lauragués N°6)[2]. | Colètge d’Occitania, Castelnòudari, vers 1945 |
1913 | Sérénade au clair de lune, arrangement de Déodat de Séverac | musique de chambre | Original pour piano de 1898. Orchestration pour petit orchestre : flûte, hautbois, 2 clarinettes, basson, 2 cors, percussions et quintette à cordes. | Nice : Lointier, 1913 |
1910-14 | Poème du Rhône, opéra | opéra | Mise en drame musical des douze chants de l'opéra créé par Paul Mariéton (1862-1911), d'après la traduction et l’œuvre de Frédéric Mistral (1830-1914) « Lou pouémo dóu Rose » de 1897, et une adaptation de Gabriel Boissy (1879-1949). Œuvre inachevée à cause de la guerre à venir et surtout du décès de Mistral la même année. | |
1914 | Ma poupée chérie, berceuse pour voix moyenne et piano | pour voix et piano | Sur un poème du compositeur, en ré majeur. « Ma poupée chérie ne veut pas dormir ! Petit ange mien, tu me fais souffrir ! » → No.10 du recueil « Douze mélodies » de 1924. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie : 1914 |
1914-(16) | Ma poupée chérie, arrangement de Francisque Darcieux | pour voix et piano | Arrangement et transcription pour chœur à 3 ou 4 voix égales et piano, par Francisque Darcieux (1880-1951). Réalisé aussi pour 4 voix d'hommes ou pour 4 voix mixtes. Il existe aussi une version pour chorale à 3 voix et piano de Déodat de Séverac. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie : 1916-1936 |
1914-(18) | Ma poupée chérie, arrangement de Stéphane Chapelier | pour orchestre | Orchestration de Stéphane Chapelier (1884-1966). Il existe aussi une version orchestrée de Déodat de Séverac. |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie : 1918 |
1916 | El divino de l'hort | pour orgue et instruments | Variations pour orgue, hautbois, violon et violoncelle, basé sur l'hymne catalan « L'oracio de l'hort ». | Inédit |
1916 | Salve regina, pour voix et orgue | musique sacrée pour voix et orgue | Première version pour voix et orgue. Il existe une deuxième version pour voix, violon et orgue[1]. | Inédit |
1917 | Salve regina, seconde version | musique sacrée pour voix, violon et orgue | Version remaniée du « Salve Regina » inédit de 1916 pour une voix et orgue avec la participation d'un violon. | Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1917 |
1918 | La mort y la Donzella, mélodie | pour voix et piano | Chanson populaire catalane, harmonisée par Déodat de Séverac. Chanson perdue. « Despertáu-vos si dormiu » |
Perpignan : supplément de Ruscino, 1918 |
1918 | Les gosses dans les ruines, musique de scène | musique de scène | Composition d'une chanson patriotique pour musique de scène adaptée d'après le livre illustré « L'Idylle de Guerre » de Paul Gsell (1870-1947) et Francisque Poulbot (1879-1946). Musique perdue. | Théatre des Arts, le . Paris : Édition Française Illustrée, 1918 |
1918 | Pie Jesu, Élégie héroique, (aux morts pour la Patrie) | musique sacrée pour orgue et violon | Première version, pour violon (ou violoncelle) et piano (ou orgue) | Inédit |
1918 | Pie Jesu, Élégie héroique, (aux morts pour la Patrie) | musique sacrée pour orgue | Deuxième version, pour orgue seul. | Inédit |
1918 | Pie Jesu, Élégie héroique, (aux morts pour la Patrie) | musique sacrée pour voix, orgue et violon | Troisième version, pour voix, piano (ou orgue) et violon. Œuvre perdue puis restituée par Pierre Guillot vers 1985. | Inédit |
1908-19 | Les naïades et le faune indiscret, danse nocturne | pour piano | Œuvre composée de 1908 à 1919. → No.33: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1952 (probablement vers 1924?) |
1919 | O sacrum convivium, motet | musique sacrée pour voix et orgue | Motet à quatre voix mixtes et accompagnement d'orgue. « O sacrum convivium, In quo Christus sumitur (ter) » |
Paris : Librairie de l'art catholique, 1919 |
1919 | Le roi Pinard, opérette | opérette | Opérette sur un livret d'Albert Bausil (1881-1943) et Déodat de Séverac. D'après « La princesse d'Okifari », œuvre de 1907 non publiée et depuis perdue, sur un livret de Louis Lointier. | |
1919-(92) | Suite d'après le Roi Pinard, arrangement d'Yvon Bourrel | pour orchestre | Pour petit orchestre ou orchestre, sans n° d’opus. Orchestration d'Yvon Bourrel (1932-) réalisée en 1992. Pour 2 flûtes (aussi piccolo), 2 hautbois (aussi cor anglais), 1 basson, 2 cors, 1 trompette et cordes :
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1992 |
1919 | Tres recuerdos, (Trois souvenirs) | pour voix et piano ? | Mélodies espagnoles[2] :
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1919 | Trois souvenirs, arrangement de Stéphane Chapelier | musique de chambre | Orchestration de Stéphane Chapelier (1884-1966) pour petit orchestre : flûte, hautbois, clarinette, fagotto, cor, trompette, piano conducteur et quintette à cordes :
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Paris : Rouart et Lerolle , 1919 |
1919 | Minyoneta, souvenir de Figueras | musique de chambre | Duo pour violon et piano | Paris : Rouart-Lerolle & Cie, 1919 |
1919 | Minyoneta, arrangement de Stéphane Chapelier | pour orchestre | Orchestration de Stéphane Chapelier (1884-1966). Une version pour petit orchestre a aussi été arrangée par le même auteur. | Paris : Rouart-Lerolle & Cie, 1919 |
1919 | Cortège nuptial catalan, pour chœur et cobla | pour voix et cobla | Œuvre chorale profane accompagnée de la cobla catalane. | |
1919-(20) | Cortège nuptial catalan, arrangement de Stéphane Chapelier | pour orchestre | Orchestration de Stéphane Chapelier (1884-1966). | Paris : Rouart et Lerolle , 1920 |
1919 | Souvenirs de Céret, duo sur des thèmes catalans | musique de chambre | Duo pour violon et piano. | Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1931 |
1919-(22) | En vacances, second recueil, petites pièces romantiques de moyenne difficulté pour piano | pour piano | Œuvre inachevée :
→ No.47 & 48: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Rouart, Lerolle et Cie, 1922 |
1919 | Sous les lauriers roses, (soir de carnaval sur la côte catalane) | pour piano | En dix petites pièces :
→ No.49: du recueil « Musique pour piano » de 1919 |
Paris : Rouart, Lerolle & Cie, 1920 |
1919 | Musique pour piano, Intégrale de la musique pour piano | pour piano | Recueil de 49 pièces pour piano déjà cataloguées (cf) et réunies en 1919 :
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1920 | Tantum ergo, hymne | musique sacrée pour voix à cappella | Pour chœur mixte, d'après l'hymne eucharistique « Pange lingua », composée par saint Thomas d'Aquin (1225-1274)[1] « Tantum ergo sacramentum, Veneremur cernui, Et antiquum documentum, Novo cedat ritui » |
Paris : Librairie de l'art catholique, 1920 |
1909-21 | Les grenouilles qui demandent un roi, poème symphonique | pour orchestre | D'après Esope, Phèdre et Jean de La Fontaine (1621-1695). Œuvre perdue. | |
1921 | Décès de Déodat de Séverac | |||
1922? | Trois aquarelles, mélodies | pour voix et piano | Œuvre à l'opus posthume :
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Paris, Société anonyme d'éditions, 1945 |
1898-14 (1924) | Douze mélodies, douze mélodies | pour voix et piano | Recueil de 12 mélodies en français uniquement (pas de version languedocienne) édité en 1924 après la mort du compositeur. Voir les détails des mélodies déjà référencées (cf) :
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Paris : Rouart, Lerolle et Cie, 1924 |
1897-07 (1999) | Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites, I. trois mélodies | pour voix et piano | Recueil de sept pages manuscrites déodatiennes écrite de 1897 à 1907, conservées par des descendants du compositeur et éditées vers 1999 :
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Presses Paris Sorbonne, 1999 |
1897-07 (1999) | Trois mélodies et quatre pages pianistes inédites, II. quatre pages pour piano | pour piano |
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Presses Paris Sorbonne, 1999 |
Liens externes[modifier | modifier le code]
- IMSLP, International Music Score Library Project
- BNF, Bibliothèque Nationale de France, Déodat de Séverac
- Déodat de Séverac et l'orgue
- BookGoogle: Ecrits sur la musique de Pierre Guillot
- BookGoogle: Musical Identity in Fin de Siècle France de Robert Francis Waters
- BookGoogle: La présence lointaine Vladimir Jankélévitch
- BookGoogle: la musique à la belle époque, Mario d'Angelo
- La Chronique Musicale/JeuneMarine
- ForumClassique : Déodat de Séverac
- IdRef SUDOC: Séverac
- ResMusica: Déodat de Séverac musique sacrée
- Groovemusic: Déodat de Séverac, Baron de Beauville
- FestivalDéodatdeSéverac: engagement occitan
- UR Research University of Rochester
Notes et références[modifier | modifier le code]
- Denis Havard de la Montagne, « Déodat de Séverac et l'orgue », sur www.musimem.com (consulté le )
- « Engagement occitan »
- « Googlebook détail 1903 »
- « Abel Gance (fonds) »